2021 年 2 月 19 日，美国太平洋时间6:00pm-8:00pm作协艺术委员会举办了2022年度小说论坛。论坛由小说艺术委员史德亮主持，作家任国平先生以“短篇小说之我见”为题与各位文友进行了分享。
参加论坛的作协会员有何绍义、李岘、史德亮、王智、任国平、谭瑞钦、崔萍、强颂锦、刘秀平、葛杭松、郝晋、沉思、洪萍。
论坛伊始，主持人史德亮对作家任国平先生进行了介绍。任国平先生笔名梧桐，是美国中文作家协会永久会员，目前已出版长篇小说四部，其中两部长篇已被改编成电视剧并完成拍摄。短篇小说、报刊文章、电影剧本若干。
任国平先生首先阐述了短篇小说是叙事文学中最高层次的作品，并重点从想象和灵感方面进行了说明。任国平先生提出“文学作品是作家头脑中间的产物”。并通过音频分享了自己的两部作品《玛蒂娜大娘》和《花酒》的精彩片段。
接下来，任国平先生分六步从主题、人物、人称、故事线、矛盾和冲突及语言和对话、结尾一一讲述了如何创作短篇小说。提出的很多观点都给人耳目一新之感，如，“主要人物要有不完美感，越不完美，美学冲击力越强”，“短篇小说的语言不必优美，恰当即可”。
讲座结束后，与会文友纷纷分享了自己的见解。任国平先生并一一做了回应。
强颂锦说任国平先生的几篇小说写得特别好，并特别提到了“人物性格的张力和感情”。
何绍义提到任国平先生的观点“短篇小说的语言不需要刻意去雕刻、去修饰”是今天讲座的精华，并以海明威电报式的语言来举证，说明短篇小说的情节构思比优美的语言更重要，并总结说，“听任老师一堂课，虽然不是胜读十年书，但至少胜读一年书。”
接下来，任国平先生回应了何绍义提到的“短篇小说的长度”问题。说，“短篇小说是浓缩的精华。对人的震撼力是一浪接着一浪的，冲击力非常大。”
葛杭松很赞同任国平先生提到的“在写作中情节会自己跟着走。作品中的人物慢慢地会自己生长，不受作者的控制。”并问，“你提到短篇小说是最适合改编成电影的文学作品。那么电影剧本和短篇小说的主要区别在哪里？”任国平先生答，“电影是直觉的形象，小说是从文字转化成的形象。”
强颂锦提到了短篇小说的字数，任国平先生分享了自己的看法，李岘主席强调说，“短篇小说的字数可以从2000字到2万5000字。但是，从作协征文的角度来看，则必须有字数的限制，因为作协成员众多，但文集一共才有30万字，一个成员的作品占的字数太多，其他文友就没有机会了。”任国平先生说，“所有的征文都有要求，而征文作品就应该符合征文的要求。”
何绍义提到海明威的一篇短篇小说只有几个字，“出售婴儿鞋，从未穿过。”对于这个作品是否短篇小说，任国平先生和李岘主席都持保留意见。
问答结束前，任国平先生提出“大家能不能分享一下如果你们要写短篇小说，是怎么决定要写一篇短篇小说和写什么的？”大家都纷纷发表了自己的看法。李岘主席说，“切入点很重要。从哪里切入，会决定是短篇小说还是长篇小说。”葛杭松说，“我写作的目的是为了给少数族群发声，从道的层面，而非从术的层面。”强颂锦说，“我写小说是一种享受。”史德亮说，“我写小说主要是释放情感。如果看到有什么令我特别感动的东西，我就想通过写作把这种情感释放出来。”
接下来，李岘主席感谢了任国平先生的精彩讲座，认为是写作理论和创作经验的很好结合，认为今天的讲座起到了给小说正名的效果。李岘主席还强调小说源于生活，但要高于生活：即把生活素材进行再创作。小说的故事情节可以虚构，但细节要真实。
最后，讲座在大家依依不舍的道别声中圆满结束。
（本纪要由美国中文作家协会艺委会委员、本次论坛主持人史德亮博士整理）
